第5章 《延安颂》
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郑律成对身边的词作家莫耶说：“给我写首歌词吧。”
听了郑律成的话，望着眼前的情景，莫耶孕育已久的激情被点燃。她急急抽出笔，把满腔的激情倾泻在小本子上。写好了歌词，莫耶又写上题目《歌颂延安》，交给了郑律成。
郑律成拿到歌词后，一连几天在窑洞门口轻轻地吟唱，有时又爬上山坡放声高歌，就这样一首《歌颂延安》诞生了。
几天后，在延安大礼堂的一个晚会上，郑律成弹着曼陀林和唐荣枚一起唱着这首刚刚创作的歌。刚一唱完，毛泽东便带头鼓起掌来。中央领导同志及广大观众也热烈地掌声。第二天，中央宣传部要走了《歌颂延安》的歌曲。又过了几天，鲁艺院部秘书处主任魏克多拿着一张印好的歌曲找到莫耶，她接过一看，就是她写的那首歌，不过题目改成了《延安颂》，莫耶高兴地说：“题目改得好呀！”
从此这首歌就在延安和全国各抗日根据地传唱开来。这首歌曲调优美抒情，对于当时以唱战斗性很强的歌曲为主的延安来说，无疑平添了不少抒情的色彩，因此有人称它为“我国现代第一首颂歌”。
（二）
《延安颂》把抒情性与战斗性水乳交融地结合在一起，既体现了颂歌的气质，又不失战斗性的气概，主题庄严、神圣而绚丽，音调清新，从调式、调性上吸收了外来的因素，富于独创性。
全曲由五个部分组成，但由于采用了首尾和中间的速度对比（稍慢、稍快、稍慢）也可看成是带省略再现的复三部曲式。
第一部分：中速，带有叙述性。它是对某个特定环境和风光的描绘，如词中的“塔影”、“原野”、“河边”、“群山”等，都足以令人产生实际的联想。这段旋律，从一开始就出现了一个明朗而开阔的六度大跳音型，在全曲中先后出现六次之多。
歌曲开始时，绰约多姿的优美曲词，在妩媚之中蕴含着豪迈的激情。中段的进行曲，同前后抒发性的段落形成鲜明的对照，但是两者又同时具有奔放格式，使全曲浑然一体。
第二部分：是第一部分的有机延续。这里具体点明了前一部分所描绘的地方是伟大的革命圣地延安，热情而亲切地歌颂了这雄伟而庄严的古城。
第三部分：旋律转入浑厚的中声区。这是一段沉雄有力的进行曲，表现了千百万革命战士对敌人的无比仇恨，一同聚集在山野田间的景象。
第四部分：是第三部分的有机延续。这段旋律中两次出现的八度跳跃，使歌曲更加强了动力性，有一种不可遏止的战斗激情。
歌曲开始时，绰约多姿的优美曲词，在妩媚之中蕴含着豪迈的激情；中段转入铿锵有力的进行曲，同前后抒发性的段落形成鲜明的对比，
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郑律成对身边的词作家莫耶说：“给我写首歌词吧。”
听了郑律成的话，望着眼前的情景，莫耶孕育已久的激情被点燃。她急急抽出笔，把满腔的激情倾泻在小本子上。写好了歌词，莫耶又写上题目《歌颂延安》，交给了郑律成。
郑律成拿到歌词后，一连几天在窑洞门口轻轻地吟唱，有时又爬上山坡放声高歌，就这样一首《歌颂延安》诞生了。
几天后，在延安大礼堂的一个晚会上，郑律成弹着曼陀林和唐荣枚一起唱着这首刚刚创作的歌。刚一唱完，毛泽东便带头鼓起掌来。中央领导同志及广大观众也热烈地掌声。第二天，中央宣传部要走了《歌颂延安》的歌曲。又过了几天，鲁艺院部秘书处主任魏克多拿着一张印好的歌曲找到莫耶，她接过一看，就是她写的那首歌，不过题目改成了《延安颂》，莫耶高兴地说：“题目改得好呀！”
从此这首歌就在延安和全国各抗日根据地传唱开来。这首歌曲调优美抒情，对于当时以唱战斗性很强的歌曲为主的延安来说，无疑平添了不少抒情的色彩，因此有人称它为“我国现代第一首颂歌”。
（二）
《延安颂》把抒情性与战斗性水乳交融地结合在一起，既体现了颂歌的气质，又不失战斗性的气概，主题庄严、神圣而绚丽，音调清新，从调式、调性上吸收了外来的因素，富于独创性。
全曲由五个部分组成，但由于采用了首尾和中间的速度对比（稍慢、稍快、稍慢）也可看成是带省略再现的复三部曲式。
第一部分：中速，带有叙述性。它是对某个特定环境和风光的描绘，如词中的“塔影”、“原野”、“河边”、“群山”等，都足以令人产生实际的联想。这段旋律，从一开始就出现了一个明朗而开阔的六度大跳音型，在全曲中先后出现六次之多。
歌曲开始时，绰约多姿的优美曲词，在妩媚之中蕴含着豪迈的激情。中段的进行曲，同前后抒发性的段落形成鲜明的对照，但是两者又同时具有奔放格式，使全曲浑然一体。
第二部分：是第一部分的有机延续。这里具体点明了前一部分所描绘的地方是伟大的革命圣地延安，热情而亲切地歌颂了这雄伟而庄严的古城。
第三部分：旋律转入浑厚的中声区。这是一段沉雄有力的进行曲，表现了千百万革命战士对敌人的无比仇恨，一同聚集在山野田间的景象。
第四部分：是第三部分的有机延续。这段旋律中两次出现的八度跳跃，使歌曲更加强了动力性，有一种不可遏止的战斗激情。
歌曲开始时，绰约多姿的优美曲词，在妩媚之中蕴含着豪迈的激情；中段转入铿锵有力的进行曲，同前后抒发性的段落形成鲜明的对比，
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